编辑推荐 ☆ 第47届奥斯卡金像奖最佳导演、《教父》系列电影导演科波拉的亲笔之作 一堂有趣的“现场电影”制作课，跟随大师一起探索电影未来的形态 从演员、表演到场景、设备，了解“现场电影”制作幕后的故事 收录科波拉的日记，还原电影拍摄真实现场 ☆ 第47届奥斯卡金像奖最佳导演、电影《教父》导演科波拉的实战经验 ▪电影与电视历史——回望黄金时代的余温 ▪从演员到表演、从设备到舞台——电影摄制的奥秘在这里 ▪“现场电影”的制作方式和障碍——电影大师对电影未来的探索 ▪科波拉亲笔日记——体验电影拍摄过程 ☆ 从电影与电视简史的梳理到“现场电影”的先锋实验，探讨电影的诸多可能 收录科波拉拍摄日记，走近电影制作的工作流程 内容简介 作为二十世纪杰出的电影大师，弗朗西斯▪福特▪科波拉亲历了数字工具的巨大进步对电影技术的彻底改变，他坚信这一变革将深刻地影响电影的构思...(展开全部)

编辑推荐 ☆ 第47届奥斯卡金像奖最佳导演、《教父》系列电影导演科波拉的亲笔之作 一堂有趣的“现场电影”制作课，跟随大师一起探索电影未来的形态 从演员、表演到场景、设备，了解“现场电影”制作幕后的故事 收录科波拉的日记，还原电影拍摄真实现场 ☆ 第47届奥斯卡金像奖最佳导演、电影《教父》导演科波拉的实战经验 ▪电影与电视历史——回望黄金时代的余温 ▪从演员到表演、从设备到舞台——电影摄制的奥秘在这里 ▪“现场电影”的制作方式和障碍——电影大师对电影未来的探索 ▪科波拉亲笔日记——体验电影拍摄过程 ☆ 从电影与电视简史的梳理到“现场电影”的先锋实验，探讨电影的诸多可能 收录科波拉拍摄日记，走近电影制作的工作流程 内容简介 作为二十世纪杰出的电影大师，弗朗西斯▪福特▪科波拉亲历了数字工具的巨大进步对电影技术的彻底改变，他坚信这一变革将深刻地影响电影的构思...(展开全部)

从坏小子到男子汉，从无名小卒到全球偶像。 从一个天才少年到一个电影大师，要走过多少路。 无愧情义，无悔青春，追逐梦想，对抗世界，要做到多少事。 “原始部落尊敬讲故事的人，但是如果他的故事没讲好，他们就会杀了他，然后当晚餐吃掉。” 叶惟不想被吃掉，当踏上电影之路那一刻，就注定是个独一无二的传奇。 一个电影大师正在崛起。

从坏小子到男子汉，从无名小卒到全球偶像。 从一个天才少年到一个电影大师，要走过多少路。 无愧情义，无悔青春，追逐梦想，对抗世界，要做到多少事。 “原始部落尊敬讲故事的人，但是如果他的故事没讲好，他们就会杀了他，然后当晚餐吃掉。” 叶惟不想被吃掉，当踏上电影之路那一刻，就注定是个独一无二的传奇。 一个电影大师正在崛起。

电影大师分为两种，一种开拓了电影语汇、延展了电影表现力，他们是技术性的大师，比如爱森斯坦之于蒙太奇、格里菲斯之于剪辑；另一种大师用电影表达出了深刻的哲思和深邃的思想，他们是思想性的大师，比如伯格曼之于怀疑、安东尼奥尼之于疏离。后世的人们在为苏烈定位时，很难将他归类，因为他兼具这两方面的属性。在这个大师缺乏的时代，他是真正的大师。一位华语电影大师的成长之路，2001年从北电开始……========================================================华娱小说，纯属虚构。如有雷同，不要找我！ 　　重生电影大师小说为转载作品，章节由网友发布

技术与艺术并重的电影摄影终极读物 精选自《美国电影摄影师》重磅专栏 全面记录USC 等欧美六大电影名校教学现场 大师亲授《七宗罪》《筋疲力尽》等片实拍技巧 [ 编辑推荐 ] 《光影创作课》精选自《美国电影摄影师》杂志重磅专栏，全面记录了21位大师在USC、UCLA、NY U、La Fémis等欧美电影名校的教学现场，主讲的摄影大师包括维托里奥·斯托拉罗（《末代皇帝》《现代启示录》）、达吕斯·康第（《七宗罪》《午夜巴黎》）、拉乌尔·库塔尔（《筋疲力尽》《朱尔和吉姆》）、亨利·阿勒康（《罗马假日》《柏林苍穹下》）、乔丹·克罗嫩韦思（《银翼杀手》）、欧文·罗伊兹曼（《驱魔人》《法国贩毒网》）、维尔莫什·日格蒙德（《花村》《第三类接触》）、哈斯克尔·韦克斯勒（《灵欲春宵》《飞越疯人院》）、斯蒂芬·H·布鲁姆（《情枭的黎明》《碟中谍》）等。 《光影创作课》一书...(展开全部)

《日本异色电影大师》 第一章 深作欣二 第二章 工藤荣一 第三章 千叶真一 第四章 梶芽衣子 第五章 佐藤纯弥 第六章 冈本喜八 第七章 池广一夫 第八章 筱田正浩 第九章 长谷部安春 第十章 铃木清顺 第十一章 石井辉男 第十二章 若松孝二 第十三章 三池崇史 第十四章 黑泽清 本书中所提及的全部电影制作者均不同程度地代表了日本的“异色（叛逆）电影制作者”。其中的一些导演，如深作欣二和佐藤纯弥，以不事渲染的方式，创造了社会-经济的后台故事（backstory）的丰富多彩图景，以及对日本黑社会的残酷、极端暴力性的考察而揭出其背后的的政治背景，从而重新定义了类型电影特别是黑帮电影。另外一些导演，例如工藤荣一和池广一夫，则在主流制片厂还在推销其自以为万无一失的俗极而流和多愁善感的电影时，在时代剧的武士电影中开创了一种难得一见和现实主义的手法。冈本喜八则象...(展开全部)

日本影史名家辈出，杰作无数，如何去芜存菁，最快时间掌握日本电影的发展变化，了解最具代表性的日本导演及其名作，《日本电影大师》是一本非常合适的书。作者抽取日本电影三个黄金时代的代表性导演共十位，通过分析他们的电影历程、作品特色，使我们在短时间内可以宏观了解日本电影的发展历史；作者同时精选每位导演最杰出的一部作品详细解读，从而对日本电影进行微观透视。更重要的是，这些导演的电影生涯演进过程(通过对其电影生涯的追述和作者对在世导演及电影业者的访谈)，展现了顶级艺术家如何克服种种困难，创造出享誉全世界的艺术成就，值得中国电影人和电影研究者参考和借鉴。

《日本异色电影大师》 第一章 深作欣二 第二章 工藤荣一 第三章 千叶真一 第四章 梶芽衣子 第五章 佐藤纯弥 第六章 冈本喜八 第七章 池广一夫 第八章 筱田正浩 第九章 长谷部安春 第十章 铃木清顺 第十一章 石井辉男 第十二章 若松孝二 第十三章 三池崇史 第十四章 黑泽清 本书中所提及的全部电影制作者均不同程度地代表了日本的“异色（叛逆）电影制作者”。其中的一些导演，如深作欣二和佐藤纯弥，以不事渲染的方式，创造了社会-经济的后台故事（backstory）的丰富多彩图景，以及对日本黑社会的残酷、极端暴力性的考察而揭出其背后的的政治背景，从而重新定义了类型电影特别是黑帮电影。另外一些导演，例如工藤荣一和池广一夫，则在主流制片厂还在推销其自以为万无一失的俗极而流和多愁善感的电影时，在时代剧的武士电影中开创了一种难得一见和现实主义的手法。冈本喜八则象...(展开全部)

日本影史名家辈出，杰作无数，如何去芜存菁，最快时间掌握日本电影的发展变化，了解最具代表性的日本导演及其名作，《日本电影大师》是一本非常合适的书。作者抽取日本电影三个黄金时代的代表性导演共十位，通过分析他们的电影历程、作品特色，使我们在短时间内可以宏观了解日本电影的发展历史；作者同时精选每位导演最杰出的一部作品详细解读，从而对日本电影进行微观透视。更重要的是，这些导演的电影生涯演进过程(通过对其电影生涯的追述和作者对在世导演及电影业者的访谈)，展现了顶级艺术家如何克服种种困难，创造出享誉全世界的艺术成就，值得中国电影人和电影研究者参考和借鉴。